【ツーファイブワン】
ツーファイブワン（II-V-I）は、ジャズやポップスで頻繁に使用されるコード進行です。この進行は曲構成の重要な役割を担っており、またアドリブはツーファイブワンを意識して作られることからも、この進行を理解することは大変重要です。ページ下部の動画も参考にして下さい。前半部分でメジャーやマイナーのツーファイブについて解説しています。
ダイアトニックコード
ある音階のルート音から順番にコードを作ったものをダイアトニックコードと呼びます。メジャースケールならメジャーダイアトニック、マイナースケール（3種類あります）ならマイナーダイアトニックとなります。ツーファイブワンはダイアトニックコードの2番目と5番目のコードを並べた進行です。
例：Cメジャーダイアトニックコード
| 1-3-5-7 | Chord | 度 |
|---|---|---|
| C-E-G-B | CM7 | IΔ7 |
| D-F-A-C | Dm7 | IIm7 |
| E-G-B-D | Em7 | IIIm7 |
| F-A-C-E | FM7 | IVΔ7 |
| G-B-D-F | G7 | V7 |
| A-C-E-G | Am7 | VIm7 |
| B-D-F-A | Bø7 | VIIø7 |
よってルートがC（これがワンになります）におけるツーファイブはDm7（IIm7）、G7（V7）として Dm7-G7-CM7 となります。
ドミナント進行
ツーファイブワンで特に重要なのはファイブワン（V7-I）という流れです。このV7はドミナントセブンスコードと呼ばれ、メジャーならIM7、マイナーならIm7へ強く戻らせる（解決する、といいます）性質があります。
よく知られている「気を付け→礼」のBGMはC-G7-Cで、このG7がドミナントセブンスコードです。この解決感が曲のメリハリに重要な役割を果たしています。曲によってはツーファイブワンはファイブワンとしか記載されないこともあります。
ジャズのアドリブにおいてもツーよりもファイブの方に重点を置く事が多く、コード進行をみたらまずファイブワン進行を探す事が重要になります。
マイナー系ツーファイブワン
マイナーのツーファイブワンではIがIm7やImM7となること、IIがIIm7-5（IIφ）となることで、マイナーセブンフラットファイブ、もしくはハーフディミニッシュとよびます。このコードもダイアトニックコード由来ですが、マイナー系はやや複雑で、三種類のマイナースケールそれぞれのダイアトニックコードがあります。
| 自然 | 和声的 | 旋律的 | Im7 | ImM7 | ImM7 |
| IIø7 | IIø7 | IIm7 | bIIIM7 | bIIIM7+ | bIIIM7+ |
| IVm7 | IVm7 | IV7 | Vm7 | V7 | V7 |
| bVIM7 | bVIM7 | VIø7 | bVII7 | VII○ | VIIø7 |
基本的には IIm7-5（IIφ）- V7 - Im7 の進行を考えれば問題ありません。
サンプル
代表的なスタンダード曲の枯葉を分析すると、最初の3小節、Cm7 - F7 - BbM7 は典型的なメジャーツーファイブワンです、それからサビの Am7-5 - D7 - Gm7 はマイナーのツーファイブワンです。この曲はメジャーとマイナーが交互に現れます。これを全てのキーで練習できればほとんどの曲のツーファイブワン進行がマスターできます。枯葉がなぜ練習曲として最適なのか納得いただけると思います。